工芸技術　染織（８）

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江戸小紋と伊勢型紙

内山武夫　前京都国立近代美術館長

　江戸小紋（えどこもん）とは、１９５２年（昭和２７）、当時の文化財保護委員会（現在の文化庁）が東京の小紋染の名手として知られていた小宮康助（こみや・こうすけ）の技術を「助成の措置を講ずべき無形文化財」に選定するにあたり、他の一般の小紋染と区別して命名したもの。小宮康助は江戸時代に裃（かみしも）のための染色法として発達した小紋のなかでも極めて微細で精緻な、しかも品格のある柄を染め上げることを得意とし、その技術は子息の康孝（やすたか）に受け継がれている。 [全文を読む]

南部芳松 ／ 六谷梅軒 ／ 中島秀吉 ／ 中村勇二郎 ／ 児玉博 ／ 城ノ口みゑ ／ 保持団体　伊勢型紙技術保存会 ／ 小宮康助 ／ 小宮康孝

今週の人間国宝名鑑

◆南部芳松（なんぶ・よしまつ）

１９５５年認定　１８９４．９．２０−１９７６．１１．５

鈴鹿市に生まれ、父に型紙彫刻を学び、１９１１年上京、日本橋の小林勇蔵のもとで中形彫刻の技術を習得し、１３年独立。帰郷し、細い彫刻刀で突き通すようにして文様を彫りぬく突彫を中心に制作。型紙彫刻の復興の指導者をつとめた。

◆六谷梅軒（ろくたに・ばいけん）

１９５５年認定　１９０７．２．１５−１９７３．４．２６

三重県白子町立工業学校で型紙彫刻を学びつつ、錐彫の型紙彫刻業を営む父と、兄について修業。さらに京都で修業し、１９３９年に独立。東京の小紋染の名工・小宮康助のすすめで、鮫小紋や通小紋などの微細な錐彫に腕を振るった。

◆中島秀吉（なかじま・ひできち）

１９５５年認定　１８８３．９．４−１９６８．２．２

１８９３年から津の豊田喜蔵について伊勢型紙道具彫を修業、大阪でも研鑽を積んで、１９１６年鈴鹿市に工房をかまえ独立。突彫道具で紋を抜いていく道具彫の技法で、端正な型紙を制作。型紙を彫る刃物制作にも通じた。

◆中村勇二郎（なかむら・ゆうじろう）

１９５５年認定　１９０２．９．２０−１９８５．１０．２０

１７歳の時から、型紙彫刻業を営む父・中村兼松について技術を学び、家業を継ぐ。道具彫は小紋染に欠かせない型紙を彫る技法で、３０００本もの道具を駆使して変化に富んだ道具彫を行った。戦後、伊勢型紙彫刻組合の振興に尽くした。

◆児玉博（こだま・ひろし）

１９５５年認定　１９０９．１０．１３−１９９２．１．１

父・房吉について型紙彫刻を学ぶ。のち上京し、浅草の伊藤宗三郎のもとで縞彫など型紙彫刻に従事し、１９２９年に独立。小宮康助と共同作業し、４２年の帰郷後も小紋柄の制作に専心。一寸幅に３０本以上の縞筋を彫刻したといわれる。

◆城ノ口みゑ（じょうのぐち・みえ）

１９５５年認定　１９１７．１．２−２００３．１．１６

母・すえから糸入れの技術を習い、結婚後もつづける。糸入れは彫りの隙間の多い型紙を補強するため、型紙を上下２枚にはいで極細の絹糸を渡し入れ、柿渋で貼りもどす技法。近年は紗張りが取り入れられ、糸入れの伝承者は稀少。

◆保持団体　伊勢型紙技術保存会（いせかたがみぎじゅつほぞんかい）

１９９３年指定・認定

紀州徳川家のもとで奨励され、三重県鈴鹿市の白子・寺家地区に伝承されている染色用の型紙制作技術。上質の手漉和紙を柿渋で３、４枚貼り合わせた型地紙に、彫刻刀でさまざまな模様を彫り上げていく。小紋染や中形などに使われた。

◆小宮康助（こみや・こうすけ）

１９５５年認定　１８８２．９．９−１９６１．３．２３

１２歳から東京・浅草の浅野茂十郎のもとで小紋染型付を修業し、１９０７年浅草に工房をかまえ、独立。化学染料入りの色糊を用いたシゴキと呼ばれる地染めの手法を実用化し、とりわけ精緻な極鮫、極通などの文様を得意とした。

◆小宮康孝（こみや・やすたか）

１９７８年認定　１９２５．１１．１２−

尋常小学校を卒業後、東京・浅草の父の工房（板場）で小紋染型付の指導を受け、工房を継ぐ。微細で精緻な柄を手がけ、裃小紋以来の色合いや生地のツヤをいかした格調高い一色染めを制作。型紙の製造技術の向上にも尽力。

ＮＯ．４１　工芸技術　染織（８）

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