芸能　歌舞伎（２）

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江戸の荒事

山田庄一　元国立劇場理事

　１６０３年（慶長８）、京都・四条河原（しじょうかわら）で興行して大当たりを取った出雲（いずも）の阿国（おくに）は、それから４年後には江戸に下って「かぶき踊り」を演じた。これにより江戸でも歌舞伎の興行が行われるようになり、１６２４年（寛永元）には初代中村（猿若（さるわか））勘三郎（かんざぶろう）が中橋（なかばし）に猿若座を開いた。

　当時はまだ女歌舞伎や若衆（わかしゅ）歌舞伎の時代であったが、相次ぐ禁令により野郎（やろう）歌舞伎として物真似狂言尽（ものまねきょうげんづ）くしが中心となると、武家社会に基盤を置く新興都市江戸の民衆には、阿国以来の傾城（けいせい）買いのような軟弱な芸は喜ばれなくなった。それは歌舞伎とほぼ同時代に始まった人形浄瑠璃（にんぎょうじょうるり）も同様で、上方（かみがた）では哀れを誘う「かるかや」「信太妻（しのだづま）」などの説経節（せっきょうぶし）や、「泣き節」と呼ばれた艶麗な文弥節（ぶんやぶし）が好まれたのに対し、江戸では坂田金時（さかたの・きんとき）の子金平（きんぴら）が悪者や化物を退治する豪快な金平節が人気を集めていた。

　こうした時流に乗って生まれたのが荒事（あらごと）である。その始めは１６７３年（延宝（えんぽう）元）、初代市川團十郎（いちかわ・だんじゅうろう）が中村座で『四天王稚立（してんのうおさなだち）』の坂田金時を演じるに当たって、紅と墨で顔を隈取（くまど）り、童子格子（どうじごうし）の着付（きつけ）に丸ぐけの帯、大鉞（おおまさかり）を持って立ち回り大好評を博したという。これが團十郎の初舞台で１４歳だった（２６歳、市村座『金平六条通（きんぴらろくじょうがよい）』とも）。　当時ほとんどの役者が上方下りだった中で、團十郎は「江戸根生（ねおい）」として、荒事は市川家の看板であり江戸歌舞伎の象徴となったが、この演技は前述の金平浄瑠璃に負うところが大きかった。続く二代目が隈取や演技にさらに工夫を加えて、洗練させた。荒事の特徴は隈取のほか、三本太刀（さんぼんだち）や仁王襷（におうだすき）のように誇張した扮装（ふんそう）、形の美しい各種の見得（みえ）などで、子どもの気持ちで演じるという。七代目團十郎が選んだ「歌舞伎十八番」の全曲に荒事の演技が含まれているのは当然だが、上方生まれの義太夫（ぎだゆう）狂言も『国性爺合戦（こくせんやかっせん）』の和藤内（わとうない）、『菅原伝授手習鑑（すがわらでんじゅてならいかがみ）』「車引（くるまびき）」の梅王（うめおう）、松王（まつおう）などに荒事の演技を採り入れ、現在はそれが標準的な演出になっている。

2006年08月29日