「東京はジャングルのよう」　北京五輪スタジアム設計者が来日

　北京に姿を現した、オリンピックのメーンスタジアム。その設計者が、スイスのジャック・ヘルツォークさん（５７）とピエール・ド・ムーロンさん（５７）による「ヘルツォーク＆ド・ムーロン」だ。２人は今年の世界文化賞受賞を機に来日、「建築の現在」について、ヘルツォークさんが語った。

建設が進む、北京五輪のメーンスタジアム「国家体育場」＝北京市内で、０７年夏、中田徹撮影

ジャック・ヘルツォークさん（右）とピエール・ド・ムーロンさん

プラダ・ブティック青山店

　生年月日が２０日ほどしか違わず、バーゼルの約２００メートルしか離れていない家で育ち、幼稚園から大学まで同じ、という２人。日本で最も知られている作品は、東京の「プラダ・ブティック青山店」（０３年）だろう。ひし形のガラスが組み上がった水晶のような姿は、一度見たら二度と忘れない。

　彼らは、ロンドンの現代美術館「テート・モダン」（００年）など、場所の文脈からヒントを得た柔軟なデザインで知られている。

　「でも、東京では考えなくてもよかった」とヘルツォークさん。「多くのビルが文脈に関係なく、何でもありの勝手気ままに立ち、ジャングルのようだ」

　そこで欧州都市を思わせる広場を作り、水晶塔のような建築を据えた。装飾のようなひし形の窓枠も、内部のチューブ状の部屋も、建物を支える「構造」になっている。最新の構造解析技術のなせるわざだ。

　北京のスタジアムでも、空間と表現と、網の目のような鉄材の構造が一体化している、という。では、そこでは何を表現したのか。

　「欧米と同じことができる、と示す国家プロジェクトだと意識した。同時にグローバルなプロジェクトである、とも。中国らしい意匠を使うことはしていないし、イデオロギーとも無関係だ。でも、中国の人たちから『鳥の巣』という愛称がつけられたのだから、受け入れられたのだと思う」

　２人の作品を含め、建築デザインは今、コンピューターの進展に伴う構造解析により、大きく変わりつつあるようにも見える。

　「確かに、ありとあらゆる形が、実物大でプリントアウトできてしまう。それは素晴らしいが、スペクタクルなものがすぐにコピーされて世界にはびこり、逆にすぐに退屈なものになってしまう。コピーのスピードから逃れるためにも、スタイルを固定しないようにしている」

　鉄とガラスとコンクリートによる、垂直の壁に水平の床・天井という四角い箱形のモダニズム建築が確立されて、ざっと１００年。床と壁がひとつながりになった建築や、ねじれたような空間が現れている。２人を含む現代建築家たちの手で、モダニズム空間はついに変わるときがきたのか。

　「いや、もうすでに変わっている。モダニズムは今も強力だが、違う局面に入っている。７０年代以降の、ポストモダンや脱構築などの動きは結局は大差なかったけれど、今はもっと自由度が高い。良くもあり、悪くもあるのだけれど」