「液晶絵画」のたくらみ　モニター、画布代わりに展覧会

　薄くて大きな液晶画面の登場は、絵画と映像との垣根を崩すのか。最新の液晶モニターを使い、鑑賞者にそんな問いかけをする展覧会「液晶絵画　Ｓｔｉｌｌ／Ｍｏｔｉｏｎ」展が、津市の三重県立美術館で開かれている。同県内に亀山工場を持つシャープの協力で実現した。

　展示に使った液晶モニターは、市販では最大となる６５型が２７台のほか計３６台。世界的なブランドになっているシャープ亀山工場製が大半を占める。６５型は１４３×８０センチほど。絵画なら８０号近い。解像度１９２０×１０８０ドットのフルスペックハイビジョンだ。

　映像による美術作品は部屋を暗くしてビデオプロジェクターでスクリーンに投影する方法が主流だった。だが液晶なら、明るい部屋で絵画のように壁に掛けて展示することができる。

　森村泰昌の「フェルメール研究（振り向く絵画）」（０８年）は、６５型液晶モニターを額縁に入れて絵画に見立てる。フェルメール「真珠の耳飾りの少女」を題材に、少女に扮した森村が名画と同じように振り向く様子をモニターで流す。森村は「絵画では想像するしかない絵の前後を表現してみた。瞬間冷凍された一瞬に、お湯をかけて溶かしたらどうなるかと」。

　英国のサム・テイラー・ウッドの「リトル・デス」（０２年）は、１７世紀の静物画のような構図で映された野ウサギの死体が、４６型モニターの中で次第に腐っていく。

　やなぎみわは０５年にスクリーンに映した「Ｆｏｒｔｕｎｅｔｅｌｌｉｎｇ」を今回は６５型モニターで見せた。４人の少女が映る３画面は、少しずつ異なる。やなぎは「作品の見え方が変わり、だまし絵的で絵画に近づいた印象だ」。

　液晶モニターによって、絵画と映像の垣根は取り払われていくのだろうか。企画にかかわった国立国際美術館の建畠晢（あきら）館長は「展示条件が同じになったことで、映像の本質が際だつようになった」とみる。液晶モニターで映した作品には、早送りやコマ送り、巻き戻しなど時間軸を操作したものが目立つという。

　出品作家１４人中、液晶モニターを使ったのは９人。うち新作はまだ３人しかいない。ただ、建畠さんはこんな予想をする。「チューブ絵の具の発明が印象派の誕生につながったように、液晶によって、従来の映像でも絵画でもない作品が生まれてくるはずだ」

　４月１３日まで。国立国際美術館（大阪市）、東京都写真美術館に巡回。