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　１９８０年代まで、時代の感性を先取りする芸術映画を世に送り出したＡＴＧ（日本アート・シアター・ギルド）作品の特集上映「ＡＴＧ大全集」が、２１日から大阪・九条のシネ・ヌーヴォで始まる。日本映画の前衛を担ったＡＴＧの果たした意義について、映画監督で大阪芸大教授の大森一樹さん（６６）に聞いた。

　ＡＴＧは、東宝などの出資で１９６１年に発足。最初は「尼僧ヨアンナ」を皮切りに、ハイセンスな外国映画を配給していた。やがて低予算の映画製作に乗り出し、松竹ヌーベルバーグの三羽ガラスだった大島渚、篠田正浩、吉田喜重、ドキュメンタリーから転進した黒木和雄、ＴＢＳの演出家を辞めた実相寺（じっそうじ）昭雄らが、個性と実験精神に満ちあふれた作品を発表した。

　「僕らが高校生の時分、ＡＴＧ映画は難解で、背伸びして見てました。実相寺さんの作品なんて観念の塊のようだった。７０年代までのＡＴＧは、邦画の斜陽化とともに大手の会社では撮れなくなった、次世代の巨匠たちの受け皿になっていました。役者のスターは、ひとりも出てこない。『作家』である監督が、あくまでも映画の主役だったんです」

　ＡＴＧ映画は、８０年代から新進気鋭の監督を起用するようになる。自主映画出身の大森さんも、８０年に医大生の青春群像劇の「ヒポクラテスたち」、翌年に村上春樹原作の「風の歌を聴け」を撮っている。「ヒポクラテスたち」は、キネマ旬報ベストテンで、鈴木清順の「ツィゴイネルワイゼン」、黒澤明の「影武者」に次ぐ邦画３位だった。

　「そのころから、ＡＴＧが新人の登竜門になると同時に、角川映画がヒットを連発して台頭してきたので、ＡＴＧで当たったら、次は角川で撮るという成功パターンができた。往年のファンは、もはやＡＴＧ映画ではないと、苦々しく思っていたでしょうね」

　「ＡＴＧ大全集」は９月１４日まで、大島渚「絞死刑」、吉田喜重「エロス＋虐殺」、篠田正浩「卑弥呼」など４３本を一挙上映する。問い合わせはシネ・ヌーヴォ（電話０６・６５８２・１４１６）まで。（保科龍朗）