世界最大規模の国際現代美術展ベネチア・ビエンナーレが、11月22日までイタリアで開かれている。イスラエルやロシア、米国のパビリオンが参加することに開幕前から賛否が渦巻き、大規模なデモやストライキも起きた。「美術のオリンピック」とも言われるビエンナーレで、国別参加制が維持されている意義とは何か。

現代美術は「世界のすべて」を代表するか

　「今回のベネチアは代理戦争とも言われた」。東京都現代美術館の学芸員・藪前知子さんは、5月の内覧会で見たビエンナーレを振り返る。

　近年、SNSの普及を背景に現代美術の「現在性」がますます重視され、「いま世界で起きている状況すべてを現代美術が代表しないといけなくなっている」と藪前さんは言う。

　その結果、イスラエルやロシアについては参加すること自体が「アートウォッシング（芸術を利用した社会的不正の正当化）」とみなされた。

　欧州メディアなどによると、ロシアの参加を問題視したEU（欧州連合）は7月、ビエンナーレへの助成金200万ユーロ（約3億7千万円）の打ち切りを決定した。

　非難を浴びた3カ国のパビリオンは、政治的なテーマへの言及が見られない点で共通する。

　ロシア館は豪華な生花をふんだんに使ったインスタレーションやパフォーマンスを内覧会で披露した後、開幕と同時にパビリオンを閉鎖。イスラエル館は代表作家ベル・シミオン・ファイナルさんによる「ユダヤ神秘主義思想に基づく」インスタレーションを展示した。

　米国館は、従来の美術館やキュレーター主導の選考体制から国務省主導に変更。アルマ・アレンさんによる抽象的な彫刻群を展示した。

　一方、多くのナショナルパビリオンは、国際社会における自国の立ち位置や政治的・社会的問題を扱っていた。

　たとえばドイツ館では、ベト…