ジャーナリストの松谷創一郎さんに聞く

　TBS系のドラマ「VIVANT」の第2シーズンが8日、最終回を迎える。自衛隊の非公認部隊「別班」に所属する乃木憂助（ゆうすけ）（堺雅人）の活躍を描くストーリー。高視聴率を記録する一方、中国系組織が別班のメンバーを拷問する描写の放送後には、中国メディアの反発が起きた。国内外のドラマに詳しいジャーナリストの松谷創一郎さんは「VIVANT」について、「内閉的なドラマ」と指摘。「日本スゴイ」と自国を称賛する番組の一つとみる。どういうことなのか、話を聞いた。

　――「VIVANT」は第1シーズンが2023年に放送されて、第2シーズンは今年7月に始まりました。どのように見ていますか。

　私は楽しめていません。一番の理由は、演出の古臭さです。大仰な音楽で盛り上げ、わかりやすいキャラクターを配し、コミカルな場面を織り交ぜる。私が「地上波しぐさ」と呼ぶ、国内の地上波視聴者に向けた旧来的な演出です。「半沢直樹」（2013年、20年）や「下町ロケット」（15年）などを放送してきたTBSの日曜劇場には、特にその傾向が強いと感じます。

　登場人物でいえば「ドラム」が、コミカルな演出の典型です。スマートフォンのアプリを通じて、声優の林原めぐみさんの声がセリフを話すなどキャラクター自体がコミカルです。

　一方で、この物語では、海外を舞台に、世界各国が狙う資源や核融合技術をめぐる争いが描かれます。自衛隊の秘密情報部隊という設定の「別班」や、警察の公安も登場する。

最新技術を扱っていても、演出は古い

　――第2シーズンでは、別班が使うAI（人工知能）として「AIハヤト」が出てきますが、可愛いアニメーションで表現されています。コミカルな演出もさらに際立っています。

　コミカルに誇張する部分と、現実味を持たせてシリアスに描くべき部分の釣り合いが取れていないと思います。何を現実らしく見せ、どこまで誇張するのかというリアリティーラインがあやふやです。だから、私は楽しめていないのだと思います。

　また、最新技術を扱っていても、見せ方は古い。「AIハヤト」と別班のメンバーたちがやりとりする部屋は、音楽番組のスタジオセットのように見えました。天才ハッカーの「ブルーウォーカー」がキーボードをカタカタとたたく描写も大げさ。これは、20年以上前の米国ドラマシリーズ「24-TWENTY FOUR-」のリアリティーです。意図的に古くしているというより、作り手が古い表現から抜け出せていないのではないでしょうか。

「内向きで閉じた作り方」

　――中国国内の反発も、こうした作り方と関係していると考えますか。第2シーズンでは中国系という設定の組織「シンシー」が登場します。10月4日の放送回ではシンシーの中国人が、別班員の日本人の指を切り落としたり胸を刺したりする拷問の場面が描かれました。

　単に、この場面だけの問題ではないと思います。物語には「バルカ共和国」や「ゴルバド共和国」といった架空の国が登場する一方、中国は実名で描かれています。そして、日本の別班が中国系のシンシーと敵対する。架空の世界に、実在する国を「敵」として組み込んでいるわけです。しかも、シンシーの残虐さを際立たせる一方で、日本の別班については、国家や国益のために行動していることが強調されます。別班も多くの人を殺しているのに、「日本のやっていることは正しく、中国のやっていることは正しくない」という構図になっている。

　国内の視聴者が日本の活躍を喜べるように描く、内向きで閉じた作り方だと感じます。その視点のまま、実在する中国を描いたことが、今回のあつれきにつながっているのではないでしょうか。

　小栗旬さんが主演した日曜劇場「日本沈没―希望のひと―」（21年）にも同様の違和感がありました。劇中では原発も沈没するのに、物語の焦点は「日本の人々が助かるかどうか」に置かれている。私は「海洋汚染で大変なことになるのではないか」と思いました。小松左京の原作小説が刊行されたのは1973年。その後、日本は震災で福島の原発事故を経験しました。そうした現実を踏まえて物語を捉え直さず、国内向けの視点だけで国外との関わりを描くことには限界があると思います。

国家に忠実な乃木　その姿に感じる違和感

　――堺雅人さんが演じる主人公・乃木の描き方については、どう見ていますか。

　「スパイもの」では、組織の任務と個人の思いがぶつかり、主人公が組織の論理からどれだけはみ出すかも見どころになります。例えば、恋愛によって心が揺れ、任務との間で葛藤するとか。ところが乃木は、一貫して職務に忠実です。

　もう一人の自分である「F」…